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Die Familienfotos zeigen NachbarInnen, ArbeitskollegInnen, KlassenkameradInnen. Sie machen deutlich, dass die Geschichte der Migration Teil von den Alltagserfahrungen der gesamten Bevölkerung ist. Bilder, die bleiben: Dokumentarfilm über Abschied und Tod » Breast Cancer Action Germany. In dem 2012 erschienen Buch "Drei Generationen", ergänzt Guenay Ulutuncok diese Porträts mit historischen Fotos sowie fachlichen und poetischen Texten. Das Buch kann bei DOMiD erworben werden. Die Ausstellung kann gegen Gebühr von DOMiD ausgeliehen werden. Wenn Sie Interesse haben, freuen wir uns über Ihre Kontaktanfrag Informationen zu "BITTER THINGS – Narrative und Erinnerungen transnationaler Familien" BITTER THINGS ist ein forschungsbasiertes Ausstellungsprojekt von bi'bak, das die Auswirkungen von Arbeitsmigration auf Mutterschaft und Familie aus der Perspektive von Arbeitsmigrantinnen und ihren Kindern untersucht. Ausgehend von Erfahrungen transnationaler Familien aus Vergangenheit und Gegenwart bringt die Installation Erzählungen mit Objekten zusammen, die in den Familien eine zentrale Rolle spielen.
Nachrichten Trailer Besetzung & Stab Pressekritiken FILMSTARTS-Kritik Blu-ray, DVD Bilder Musik Trivia Ähnliche Filme Bewerte: 0. 5 1 1. 5 2 2. 5 3 3. 5 4 4. 5 5 Möchte ich sehen Kritik schreiben Inhaltsangabe Fast vier Jahre lang bereitet sich Gesine Meerwein auf ihren Tod vor. Sie weiß, dass er kommen wird, denn der Krebs frisst sie auf. BILDER DIE BLEIBEN. Die Dokumentarfilmerinnen Katharina Gruber und Gisela Tuchtenhagen begleiten Gesine in den letzten drei Monaten ihres Lebens. Das könnte dich auch interessieren Weitere Details Produktionsland Germany Verleiher - Produktionsjahr 2007 Filmtyp Mittellanger Film Wissenswertes Budget Sprachen Deutsch Produktions-Format Farb-Format Farbe Tonformat Seitenverhältnis Visa-Nummer -
Überraschend ist, dass es für die Wirkung solcher Bilder keine Rolle spielt, ob der Betrachter die historischen Muster bewusst erkennt: Die Bildtraditionen wirken unbewusst. Man muss nicht Homer gelesen haben oder ein gläubiger Christ sein, um auf den Leichnam hinter dem Wagen oder das Kreuz in den ausgebreiteten Armen des sterbenden spanischen Soldaten emotional zu reagieren. Das Bild der Leichen in Somalia führte denn auch prompt zu einer medialen Gegenreaktion: Ridley Scott bezog sich in seinem Film "Black Hawk Down" (2001) auf die Szene von 1993, kehrte die Botschaft jedoch um. Nicht mehr die Verwerflichkeit des Krieges, sondern das "No man left behind" war jetzt das Leitmotiv. Das Pentagon unterstützte den Film und versuchte die Erinnerung an den medial katastrophalen Einsatz zu revidieren. Schweizer Fotobuch LOCKDOWN. Kriegsbilder können unser moralisches Universum völlig umkrempeln. Sie lenken Emotionen so, dass wir die einen Toten erinnern, die anderen nicht. Darauf wies die Philosophin Judith Butler wiederholt hin.
Wie alle Ikonen müssen auch die Kriegsfotografien alle Hinweise auf ihre eigene Medialität zum Verschwinden bringen. Filme enthalten mehr Details. Sie weisen auf den Zusammenhang und die Umgebung des Geschehens hin und zwingen zur Reflektion, das Foto zur Kontemplation. Der Kriegsfilm wird nicht zur Ikone, das Foto schon. Es löst sich von den Kriegen, in denen es entsteht. Fotos tauchen als Zitate auf T-Shirts, Kunstwerken, Plakaten, Büchern und auf Kaffeetassen auf. So weit brachte es der Kriegsfilm nicht. Dass Kriege mit Emotionen einhergehen, ist eine Banalität. Weil jeder darum weiß, kann dieser Zusammenhang ausgenutzt und gesteuert werden. Bilder führen über Schlüsselreize die Regie der Emotionen. Das gilt sowohl für Texte wie auch für Bilder. Da Emotionen maßgeblich unsere Wahrnehmung von und unsere Erinnerung an Kriege steuern, steht bei den "Repräsentationen des Krieges" weit mehr auf dem Spiel als die Information in Text und Bild. Sympathien und Antipathien werden vielmehr gelenkt.
BITTER THINGS versammelt Positionen zum Thema von den 1960er Jahren bis heute. Zur Ausstellung ist ein Buch mit wissenschaftlichen und literarischen Beiträgen, Interviews, Liedern und Fotos erschienen, die das Thema interdisziplinär beleuchten. ___________________________________________________ twitter: @domid_migration facebook:@domid. migration
In dem Moment aber, in dem Distanz überbrückt wird und die Figuren sich von Nahem sehen können, verlieren die vorher so konturreichen Bilder an Tiefenschärfe und lösen sich auf. Die Geschichten von Christoph Peters sind sprachlich sehr genau gearbeitet. Peters kommt mit wenigen Worten aus, und die Worte, die er findet, um Ereignisse zu beschreiben, vermag er so zu fügen, dass seine Sätze eine ganz eigene Rhythmik haben. Ein intelligenter, sprachlich versierter Erzähler, der es wie kaum ein anderer deutschsprachiger Autor versteht, ein verbindendes Band zwischen den Kulturen zu knüpfen. Besprochen von Michael Opitz Christoph Peters: Sven Hofestedt sucht Geld für Erleuchtung. Geschichten Luchterhand Literaturverlag, München 2010 220 Seiten, 18, 95 Euro
Aber auch ein anderer Zusammenhang ist durch die Amokläufe in nordamerikanischen und deutschen Schulen ins Zentrum der öffentlichen Debatte gerückt: Wo verschiebt die Repräsentation fiktiver Gewalt die Grenzen realer Gewaltausübung? So ist wiederholt ein Zusammenhang zwischen Fiktion und Realität durch Computerspiele wie Paintball und Laserdrome hergestellt worden – ohne dass dabei jedoch Einigkeit hergestellt werden konnte, wie dieser Zusammenhang funktioniert. Siegfried Weichlein – S. R. Fauth, K. Green Kreijberg, J. Süselbeck (Hg. ): Repräsentationen des Krieges. Emotionalisierungsstrategien vom 18. bis zum 21. Jahrhundert. Wallstein Verlag, Göttingen 2012. 375 Seiten, 29, 90 Euro.