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Das Nebelmeer wirkt wie die Wiedergabe eines Traums oder als ob man in die Seele des Bergsteigers blicken könnte. Es ist als wenn der Mann träumt, philosophiert oder etwas sucht. Der Nebel verdeckt und umhüllt das Tal. Die Berge, die wie Inseln aus dem Meer ragen sind unerreichbar für ihn. Jedoch gibt einem der Himmel Hoffnung. Er ist unendlich und weit. Der grobe Felsen bringt einen in die Wirklichkeit zurück. Er ist hart, unvergänglich und für ewig. Soweit Caspar David Friedrich Personen in seinen Gemälden mit einarbeitete, ordnete er sie immer mittig an. Somit gelang es ihm, die Person und den Betrachter zum emotionalen Mittelpunkt seines Werkes zu machen. Er verknüpfte die reale Welt mit der Seelenwelt. Ich finde das Kunstwerk "Der Wanderer über dem Nebelmeer" sehr schön, da man sich das Bild lange angucken kann und immer etwas Neues entdeckt. Man kann die Gedanken schweifen lassen und jede Menge interpretieren. Ich finde dadurch, dass man sich mit der Rückenfigur identifizieren kann und keine anderen Menschen vorhanden sind, bekommt das Bild einen eigenen Charakter u..... [read full text]
Betont wird seine zentrale Stellung auch durch den Felsen, auf dem er steht. Dieser läuft spitz zu und an der Spitze steht der Mann. In der ikonographischen Analyse ist zu sagen, dass das Bild einige Themen der Romantik behandelt. Vor allem sind es die Themen "Sehnsucht" und "Fernweh", die in der Romantik sehr oft behandelt wurden. Daneben findet sich in der Literatur, Malerei und anderen Künsten das Wander- und Reisemotiv sehr oft wieder, was auch dieses Werk widerspiegelt. Bezüglich der ikonologischen Interpretation ist zu sagen, dass sich die Zeit der Romantik stark von den Konsequenzen der Industrialisierung ab. Die Welt der Maschinen und die Verstädterung weckt bei den Menschen das Bedürfnis nach Geborgenheit und Verbundenheit mit der Natur. Die Menschen fliehen in der Kunst, Literatur und Musik in Fantasiewelten und thematisieren Träume, um der biedermeierlichen, aufgeklärten, rationalen Gesellschaft zu entfliehen. Das Bild "Der Wanderer über dem Nebelmeer" lässt sich in der Bildanalyse eindeutig der Romantik zudeuten.
Sie beschäftigt sich mit der sekundären Bedeutung der Formen. So werden Fragen gestellt wie "Wird in dem Bild eine Allegorie oder eine Anekdote erzählt, die in der Zeit, in der das Bild gemalt wurde, typisch war? " oder "Welche Themen, Konzepte oder Gesten werden in dem Bild dargestellt? ", "Werden für die Zeit bekannte Personen dargestellt? " Für diesen Teil benötigt der Analytiker spezifisches kunsthistorisches Wissen, was durch Literatur erworben werden kann. Der Dritte Schritt in der Bildanalyse ist die Ikonologische Interpretation. Für diesen Schritt ist vor allem geschichtliches Wissen notwendig, um das Bild in einen geschichtlichen Zusammenhang zu stellen. Dabei sollten die religiösen und philosophischen Einstellungen der Gesellschaft, die zu der Zeit als das Werk entstanden ist, mit dem Bild in einen Zusammenhang gesetzt werden. Dabei ist unter anderem auch die Frage wichtig, wie "Welche Weltanschauung herrschte zu der Zeit? " Die Kunst der Romantik am Beispiel "Der Wanderer über dem Nebelmeer" Diese Bildanalyse lässt sich an der Kunst der Romantik anwenden.
Der Wanderer steht sowohl im optischen, als auch im geometrischen Mittelpunkt des Bildes. Die Mittelsenkrechte des Bildes verläuft genau durch den Körper des Mannes. Außerdem verlaufen die Spitze des Berges, als auch die Berge im Hintergrund auf den Mann zu, was zur Folge hat, das er dem Betrachter des Bildes sofort ins Auge fällt. Bei genauer Betrachtung fällt sogar auf, dass die Bergspitzen genau auf sein Herz zulaufen, was scheinbar vom Maler mit Absicht so gemalt wurde. Der Fluchtpunkt ist mit diesem Punkt identisch. Das Verhältnis von Erdmasse zu Himmel ist in etwa 2:1. Der Vordergrund, der den Wanderer und den Berg, auf dem er steht, beinhaltet, ist sehr detailreich gezeichnet. Die Farben sind kräftig, warm und es ist alles hervorragend zuerkennen. Dagegen sind die Farben im Mittelgrund deutlich blasser und im Hintergrund sogar noch blasser, insgesamt auch kälter. Die Schichten des Bildes sind klar zu erkennen, was durch die Staffelung der Objekte bewirkt wird. Jedoch verschwimmen sie durch den Nebel auch ineinander.
Der Wanderer über dem Nebelmeer by Maxi Geitz
Abbildung 1: Der Wanderer über dem Nebelmeer Kunst- Bildanalyse Caspar David Friedrich "Der Wanderer über dem Nebelmeer" Das Bild "Der Wanderer über dem Nebelmeer" von Caspar David Friedrich entstand im frühen 19. Jahrhundert (1818). Das 74, 8 cm x 98, 4 cm große Ölgemälde ist heute in der Hamburger Kunsthalle zu bewundern. In dem Gemälde sieht man einen Herrn mittleren Alters in Rückenansicht. Er ist edel und vornehm mit einem Gehrock und Ausgehschuhen bekleidet, was für einen "Bergsteiger" ehr ungewöhnlich ist. Er steht auf der Spitze eines schroffen Felsens und schaut in die Weite, ins Nebelmeer, welches das Tal mit Nebelschwaden umhüllt und nur einige Gipfelspitzen erkennen lässt. Er stützt sich auf seinen Gehstock und mit seiner Schrittstellung wirkt er wie ein steinernes Denkmal. Der städtische Mann ist das Zentrum des Bildes. Er zeigt vom Zentrum nach oben, während sich die Landschaft nach außen (links und rechts) hin öffnet. Alle Linien laufen auf den Mann zu. Er steht genau in der Mittelachse des Gemäldes.
000 Deutsche Mark Heutiger Standort: Hamburger Kunsthalle Auch interessant: 2011 gab die Bundesrepublik Deutschland eine 55-Cent-Briefmarke mit dem Motiv heraus Über den Wolken Selbstbewusst setzt Caspar David Friedrich seinen Wanderer daher ins Zentrum der Bildkomposition und einer "ungeheuren Natur" (Immanuel Kant). Mit ozeanischer Weite breitet sich das Nebelmeer unter dem Berg-Bezwinger aus während sich lautstark die Wellen der ungreifbaren Masse an den Felsenklippen brechen. Längst hat sich dieser stille Wanderer vom Nebel der Flachländer und Flachdenker abgehoben, blickt – leicht nach links geneigt – hinüber zu weiteren Gipfeln seiner Erkenntnisreise. Und indem wir uns in die anonyme Rückenfigur hineinversetzen, dürfen wir mit dabei sein. Darin liegt der Zauber des Gemäldes. Der Hell-Dunkel-Kontrast von Vorder- und Hintergrund verweist jedoch darauf, dass sein Wanderer uns bereits einige Schritte voraus ist. Aus Naturwahrheit ersteht Kunstwahrheit Natur und Mensch treten in Friedrichs Bild in ein neues Spannungsverhältnis, und zur Einheit geworden.