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Sinfonie Nr 9 E Moll Aus Der Neuen Welt Op 95 B 1
Antonín Dvořák Symphonie Nr. 9 e-Moll »Aus der Neuen Welt« - YouTube
Mit Brahms verband Dvořák nicht nur eine tiefe Freundschaft, er war es auch, der den bis dato außerhalb seiner Heimat unbekannten Komponisten einige Jahre zuvor begeistert seinem Verleger Fritz Simrock empfohlen hatte. Dieser beauftragte ihn daraufhin bald mit der Komposition der rasch berühmt gewordenen Slawischen Tänze op. 46, die »einen förmlichen Sturm auf die Musikalienhandlungen« auslösten und Dvořák zu einem international gefragten Künstler machten. Sinfonie aus der neuen welt 1 satz pdf. 1883 wurde er von der Philharmonic Society London eingeladen und der Londoner Verlag Novello fragte nach verschiedenen Kompositionen. Entscheidend für seinen »Durchbruch« und die wiederholten Einladungen der Philharmonic Society London, zu deren Ehrenmitglied Dvořák ernannt wurde, sowie die Anfragen des Verlages war die Londoner Aufführung des Stabat Mater im Frühjahr 1883. Das Publikum war von diesem Werk stets so begeistert, dass Dvořák sich nach den Aufführungen kaum vor Autogrammjägern retten konnte, wie er in einem Brief an seine Gattin Anna anschaulich beschreibt: »Überall, wo ich erscheine, sei's auf der Gasse oder zu Hause oder auch, wenn ich im Laden etwas einkaufe, drängen sich die Leute zu mir und wollen meine Unterschrift.
Düstere Sphären, die schon für die beiden vorangegangenen Werke bezeichnend waren, begegnen nun auch in der siebten Symphonie d‑Moll von Antonín Dvořák. Sie durchzieht ein dunkles, leidenschaftliches Flair, ein tragisches Pathos. Lediglich im langsamen Satz, poco adagio, hellt sich die Stimmung durch freundliche, innige Momente auf. In den übrigen Sätzen dominiert das Düstere mit seinem unheimlichen und kämpferischen Charakter, Konflikte lodern, jähe Einbrüche und aufstiebende Ausbrüche alternieren. Sinfonie Nr 9 e-Moll, op. 95 "Aus der Neuen Welt" | Kammermusikführer - Villa Musica Rheinland-Pfalz. Am Ende des Finales erst löst sich die Spannung zu einem imposanten Schluss. Begonnen hat Dvořák die Komposition am 13. Dezember 1884 – im Auftrag der Philharmonic Society London (für die – nebenbei bemerkt – auch Beethoven seine Neunte in d‑Moll komponiert hatte), und kurz nachdem er eine Aufführung der dritten Symphonie seines Freundes und Kollegen Johannes Brahms gehört hatte, die er als Gipfel des zeitgenössischen symphonischen Schaffens ansah und deren dämonisches Finale durchaus Spuren in seinem Werk hinterließ.
Bereits die Einleitung der Symphonie, die übrigens zu Dvořáks Lebzeiten aus oben genannten Gründen von Simrock fälschlicherweise als Nr. 2 veröffentlicht wurde, verbreitet eine düstere Stimmung. Das über dem Orgelpunkt vorgestellte Hauptthema prägt den ersten Satz, allegro maestoso. Kämpferisch entwickelt es sich zu aufbrausenden Ergüssen. Das zarte Seitenthema wird in seinem lyrischen Dahinschweben immer wieder von Motiven dieses ersten Gedankens unterbrochen, bis am Ende des Satzes alles zusammenbricht, in Fragmente zerfällt. Das folgende poco adagio ist gerahmt von einem choralartigen Thema und voll von breit ausgesponnenen thematischen Gedanken. Antonín Dvořák - Klassik ohne Frack, Klassik mit und ohne Pumps, sinfonische Musik — schwul-lesbisch-queer. »Der Kerl hat mehr Ideen als wir alle. Aus seinen Abfällen könnte sich jeder andere die Hauptthemen zusammenklauben«, bemerkte schon einmal Johannes Brahms bewundernd. Besonders die Kantilenen des Solohorns und der Celli bestechen durch wunderbare Sinnlichkeit. Im Scherzo des dritten Satzes erkennt man den Böhmen Dvořák an einem im Stil eines Furiants mit ständigem Wechsel zwischen Dreier- und Zweiertakt komponierten tänzerischen Thema: erst ganz ungezwungen, bald aber in düsterer Färbung, heftig aufbrausend und stürmisch.