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Denn an den wenigsten Orten gab es noch funktionierende Orchester. Im künstlerischen Anspruch macht das Werk aber keinerlei Abstriche. In den Motetten Verleih uns Frieden genädiglich und Die mit Tränen säen kombiniert er eine etwas veraltete Kontrapunktik mit seiner inzwischen voll entwickelten konsequenten Textorientierung. Die fünfstimmige Motette Die mit Tränen säen soll als Beispiel dienen, wie jeder Satzteil, jeder Gedanken eigenes musikalisches Material erhält. Während in früherer Musik die einzelnen Teile fließend ineinander übergingen und teilweise verschiedenen Textzeilen gleichzeitig erklangen, grenzt Schütz die Gedanken scharf voneinander ab.
Originaltext Die mit Tränen säen, werden mit Freuden ernten. Sie gehen hin und weinen und tragen edlen Samen und kommen mit Freuden und bringen ihre Garben. (NSA Bd. 5, Psalm 126, 5 und 6)
Lobet den Herren, SWV 38 • Lobe den Herren, meine Seele, SWV 39 • Ist nicht Ephraim mein teurer Sohn, SWV 40 • Nun lob, mein Seel, den Herren, SWV 41 • Die mit Tränen säen, SWV 42 • Nicht uns, Herr, SWV 43 • Wohl dem, der den Herren fürchtet, SWV 44 • Danket dem Herren, denn er ist freundlich, SWV 45 • Zion spricht, der Herr hat mich verlassen, SWV 46 • Jauchzet dem Herren, alle Welt, SWV 47 Philipp Spitta (1841-1894) Sämtliche Werke, Band 2, 3 Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1886. Plate H. S. II, III. Selections Javascript is required to submit files. General Information Work Title Psalmen Davids sampt etlichen Moteten und Concerten Alt ernative. Title Composer Schütz, Heinrich Opus/Catalogue Number Op. /Cat. No. Op. 2; SWV 22–47 I-Catalogue Number I-Cat. No. None [ force assignment] Movements/Sections Mov'ts/Sec's 26 psalms: Der Herr sprach zu meinem Herren (Ps. 110), SWV 22 Coro I: SATB, Coro II: SATB, Capella: SSATB, continuo Warum toben die Heiden (Ps. 2), SWV 23 Coro I: SATB, Coro II: SATB, Capella I: SATB, Capella II: SATB, continuo Ach, Herr, straf mich nicht (Ps.
Prinz Chaos II. HIER DER LINK ZUR MUSIK: Heinrich Schütz: Die mit Tränen säen werden mit Freuden ernten
6. und 7. Stimmen / beydes Vocaliter und Instrumentaliter zugebrauchen / Auffgesetzet / Durch / Heinrich Schützen / … Worbey der Bassus Generalis auff Gutachten und Begehren / nicht aber aus Nothwendigkeit / zugleich auch zu befinden ist …. Die Besetzung ist demnach für fünf bis sieben Stimmen, die sowohl vokal als instrumental ausgeführt werden können. Wesentlich ist, dass der Generalbass nicht notwendig ist, da die Motetten im stile antico gesetzt sind, den Schütz bei Giovanni Gabrieli gelernt hatte. [1] Schütz widmete die Sammlung Leipzig, wobei er im Widmungsschreiben, datiert "Dreßden, am 21. April 1648", den Bürgermeister und Rat adressierte und den Chor hervorhob, der heute als Thomanerchor bekannt ist. Es ist das erste Werk, das er nicht Hof oder Adel widmete. [1] Sammlung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Kurt Gudewill bezeichnet die Geistliche Chormusik als das bedeutendste Motettenwerk des 17. Jahrhunderts. Die Sammlung enthält Kompositionen aus verschiedenen Stilschichten, von denen vermutlich etwas mehr als die Hälfte zwischen 1630 und 1648 und die übrigen (außer Nr. 24) zwischen 1615 und 1630 entstanden sind.
Vielmehr griff er auf die jahrhundertealte Tradition des einstimmigen unbegleitenden Gesanges im Lektionston zurück. Statt der Dur-/Moll-Tonalität der Moderne vertonte er seine Passionen in jeweils einer anderen Kirchentonart, sorgfältig dem Charakter des Evangelisten angepaßt. In der Johannes-Passion ist es der phrygische Modus, der sich für den Ausdruck schmerzlicher Affekte besonders eignet. Schütz verwendet ausschließlich den biblischen Bericht, welchen der Evangelist und die handelnden Personen (Jesus, Pilatus, Petrus und andere) in unbegleiteten Rezitativen vortragen. Bescheiden tritt er hinter das Bibelwort zurück. Er versucht nicht mehr, mit musikalischen Mittel zu beeindrucken. Der mittelalterliche Lektionston wird aber kunstvoll erweitert zu einer einerseits kargen, andererseits höchst individuellen Vortragsweise, die dem Passionsgeschehen und den Affekten der handelnden Personen auf das Genaueste angepaßt ist. Hier greift Schütz im scheinbar rückwärtsgewandten Stil auf seine ganze Erfahrung mit der modernen rhetorisch orientierten Musik zurück.
Die Sammlung wurde von Breitkopf & Härtel als Teil der 1885 begonnenen ersten Ausgabe der Sämtlichen Werke von Schütz gedruckt, herausgegeben von Philipp Spitta. Sie ist Teil der kritischen Neuen Schütz-Ausgabe von Bärenreiter. Ab 1955 erschienen die Motetten als Einzelausgaben und wurden im Band Geistliche Chormusik 1648 – Gesamtausgabe der 29 fünf- bis siebenstimmigen Motetten (Bärenreiter-Ausgabe 500), Bärenreiter-Verlag Kassel und Basel zusammengefasst. In dieser Ausgabe sind die meisten Sätze um einen Ganzton oder eine kleine Terz hochtransponiert, außerdem sind die Dreiertakte als Dreihalbetakt statt Dreiganzetakt gedruckt, womit die Proportionen zwischen den Abschnitten nicht mehr stimmen. Als Herausgeber zeichnete Wilhelm Kamlah. In der DDR erschien eine entsprechende Ausgabe im VEB Breitkopf und Härtel Musikverlag Leipzig, die auf Kurt Thomas zurückgeht und sich durch eine andere Schrifttype unterscheidet. Als zweibändiges Werk erschienen 2003 die fünfstimmigen Motetten (Nr. 1–12) und 2006 im zweiten Band die sechs- und mehrstimmigen Stücke der Sammlung.