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Campin war nach urkundlichen Belegen, die Maeterlinck zusammenstellt, zugleich als Maler und »ymaigier« tätig; die gleiche Doppel- T) L. Maeterlinck, Rogier v. d. Weyden sculpteur: Gaz. des beaux-arts 1901, II, p. 265, 399. Ders., R. v. W. et les ymaigiers de Tournai. Memoire couronne par l'acad. Belg stadt an der maas der. roy. de Belg., Bruxelles 1900. Über Maeterlincks Hypothese wird unten im Zusammenhang gehandelt werden. 2) Voll, Altniederländische Malerei, p. 93. Abb. 297 Tournai, Kathedrale, Monument des Tasse Saveris, f 1426 284
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h) Lamelin-Relief (Nr. 11). Später und qualitativ auf einer erstaunlich hohen Stufe, wie trotz der hier besonders barbarischen Zerstörung kenntlich bleibt. In den häufigen parallelen Faltenstäben, denen nur selten eine Querrichtung antwortet, und die ungeknickt in flüssigen, langgestreckten Zügen ausklingen, müßte man eine Rückkehr zum Gewandstil des Trecento erkennen, wenn nicht die scharfe Präzision, die neue Härte und Schneidigkeit der Linien- führung von einer neuen Zeit Kunde gäben. An der Figur ganz rechts findet sich »das Steilgehänge schwerer Falten am vorbewegten Arm«, das nach Pinder ein Lieblingsmotiv des 15. Jahrhunderts darstellt. Belg stadt an der mars 2015. Die Analogie mit der Malerei offenbart sich im Lamelin- Denkmal noch schlagender als in den früheren Reliefs, und der Name Rogier van der Weyden, der schon bei Gelegenheit der Gruppe e) gestreift werden mußte, meldet sich gebieterisch. Die Beziehungen der Tournaiser Malerschule zur Plastik sind von jeher bemerkt worden: Rogiers Vater war Bildhauer, der Künstler selbst empfing die erste Ausbildung vermutlich in der väterlichen Werkstatt und kam erst vergleichsweise spät — 1426, mit 25/26 Jahren — zu einem Maler in die Lehre, zu Robert Campin von Tournai, den die neuere Forschung mit dem Meister von Flemalle indentifiziert hat.