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Der Regisseur und Chef des Wiener Burgtheaters sowie seine Bühnenbildnerin Annette Murschetz setzen auf sparsame theatralische Mittel wie ein abgetrenntes Haupt, eine schwingende Glühbirne oder düsteren Nebel. Aber vor allem setzen sie auf 30 stumme Komparsen, die mit ihren meist nackten Körpern als lebendes Bühnenbild die totale männliche Dominanz darstellen, von der das Stück erzählt. Kusejs Inszenierung kommt allerdings nur langsam in Fahrt. Minichmayr, an ein rotes Halsband und eine rosa Leine gefesselt, verharrt bei ihrer ersten Szene mit minimalem Bewegungsradius auf der Stelle. Männer mit Erektion beim Fkk, erregen sie sich an den Frauen? (baden, FKK-Strand). Doch im Laufe des Abends zeigt die Schauspielerin vor allem durch großartige Mimik das ganze Ausmaß des Grauens, das sie durchlebt - vom Hoffen auf Gnade über Trotz bis zum Entsetzen über den nahenden Tod. Beglau gibt die zwischen Gefühl, Macht und Machenschaften zerrissene Elisabeth. Was auf den ersten Blick nach ein wenig zu viel Emotion für eine englische Herrscherin aussieht, entpuppt sich jedoch als facettenreiche Darstellung einer Königin, die im Innersten trotz aller Politik Mensch sein will.
Da kann man ihm nur beipflichten. Man möchte nur leise Zweifel anmelden, ob es den Kunstgriff mit den nackten Leibern der Komparserie auch wirklich braucht. Wie schon Romeo Castelucci in seinem stummen "Don Giovanni"-Frauenchor aus Salzburger Statistinnen setzt auch Kušej auf Geschlechter-Uniformität. Ob durch nackte Haut und strammes Stehen aber tatsächlich ein Rahmen toxischer Männlichkeit geschaffen wird, der über die Auseinandersetzungen der beiden Rivalinnen Elisabeth von England und Maria von Schottland etwas zu erzählen vermag, sei dahingestellt. Da erzählt das Verhalten jener sechs Männer, auf die die Strichfassung das Personal am Hofe reduzierte, deutlich mehr über das Verhältnis von Geschlecht und Macht. Immerhin findet der Regisseur auch zu manchen bewegten Bildern, in denen die 30 mitunter auch in Mäntel gehüllten Männer eine schlüssigere Rolle spielen können. Und er verzichtet in drei zentralen Szenen ganz auf sie. Zwei starke Frauen, viele nackte Männer: „Maria Stuart“. Dann lenkt in dem türenlosen, von schwarzer Erde bedeckten Spielraum (Bühne: Annette Murschetz) nichts von den beiden Königinnen ab – eine Wohltat.
Die Konfrontation der beiden Rivalinnen wird - bei leergeräumter Bühne und unter einer hin- und herschwingenden Glühbirne, der Höhepunkt des Abends. Beide können nicht aus ihrer Haut, und Maria Stuart genießt jedoch wenigstens den Triumph, der ihr nach dem Leben Trachtenden es noch einmal so richtig reingesagt zu haben. Hier wirkt Bibiana Beglau als Elisabeth erstaunlich schwach und schwankend. Ihr großer Moment kommt erst. Glaubt man vorerst, dass die Schlange, die sich der Männer nach Belieben bedient, vielleicht doch ein Herz zeigt, sieht man sie in einer fast kabarettistischen Szene zunächst in großen roten Lettern auf den nackten Rücken der allgegenwärtigen Männer das Todesurteil unterzeichnen, dann aber Tim Werths als Davison einen so kryptischen Befehl geben, wie mit diesem Urteil zu verfahren sei, dass dieser bereits ahnt: Egal, wie er handeln wird - er wird verloren sein. Er folgt nackigen Frauen auf Insta? (Liebe und Beziehung, Psychologie, Männer). Diese "Maria Stuart" liefert ein eindeutiges Statement zur Quotenfrage. 36:2 lautet zugunsten der Männer das Geschlechterverhältnis auf der Bühne.
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