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An der Bayerischen Staatsoper dirigierte er die Premiere von Verdis Les Vêpres siciliennes. Im Sommer 2018 leitete er beim Glyndebourne Festival, wo er 2014 mit dem London Philharmonic Orchestra in der Produktion von Eugen Onegin debütierte, die Festival-Premiere von Puccinis Madama Butterfly. [6] 2018 gab Omer Meir Wellber mit dem City of Birmingham Symphony Orchestra sein Debüt beim Lucerne Festival. Im Oktober 2018 debütierte er an der Metropolitan Opera in New York mit Vorstellungen von Bizets Carmen. Erstmals stand Omer Meir Wellber in der Saison 2018/19 in der Hamburger Elbphilharmonie beim NDR Elbphilharmonie-Orchester [7] am Pult und dirigierte Konzerte mit der Deutschen Kammerphilharmonie Bremen, u. a. beim Bachfest Leipzig 2019. Als erster Gastdirigent der Semperoper Dresden übernahm er dort im Mai 2019 das Dirigat der Neuinszenierung von Verdis Nabucco. [8] Außerdem dirigiert er die Wiederaufnahme-Vorstellungen von Don Giovanni, Tannhäuser und Der Rosenkavalier sowie ein Symphoniekonzert mit der Staatskapelle Dresden.
Im Dezember 2020 wurde bekannt, dass er mit 1. September 2022 unter Lotte de Beer Musikdirektor der Wiener Volksoper werden soll. [9] Musik Bearbeiten Wellbers Interpretationen zeichnen sich durch einen Spagat zwischen genauer Beachtung der Partitur und einer oftmals extremen Auslegung einzelner Passagen aus. Schriften Bearbeiten Die vier Ohnmachten des Chaim Birkner, Roman, Aus dem Hebräischen von Ruth Achlama, Berlin Verlag, Berlin 2019, ISBN 978-3-8270-1406-1. [10] mit Inge Kloepfer, Die Angst, das Risiko und die Liebe: Momente mit Mozart, Ecowin, Elsbethen 2017, ISBN 978-3-7110-0131-3. Weblinks Bearbeiten Omer Meir Wellber in der Internet Movie Database (englisch) Offizielle Website Artikel in der FAZ Management PR² classic Einzelnachweise Bearbeiten ↑ BBC - BBC Philharmonic - Omer Meir Wellber - Chief Conductor. Abgerufen am 11. Februar 2022 (britisches Englisch). ↑ Who's who | The Teatro Massimo Foundation. Abgerufen am 11. Februar 2022 (englisch). ↑ Manuel Brug: Am Pult der Zeit.
Omer Meir Wellber dazu: " Auf die Zusammenarbeit mit der Intendantin Lotte de Beer freue ich mich sehr. Nicht nur aufgrund ihrer unbändigen Lust auf das Neue in der Kunst fühle ich mich ihr sehr verbunden. Die faszinierende Geschichte der Volksoper Wien ist für mich Anspruch und Herausforderung zugleich. Wir sind fest entschlossen, die Volksoper zu einem der aufregendsten europäischen Musiktheater zu machen. " Omer Meir Wellber zählt zu den führenden Dirigenten für Opern- und Orchesterrepertoire. Er ist Chefdirigent des BBC Philharmonic, Music Director des Teatro Massimo Palermo, Erster Gastdirigent der Semperoper Dresden sowie Musikdirektor des Raanana Symphonette. Von 2010 bis 2014 war er Musikdirektor am Palau de les Arts Reina Sofia in Valencia. Zusätzlich zu diesen leitenden Positionen gastierte Omer Meir Wellber an bedeutenden Opernhäusern und Festivals der Welt, u. a. Metropolitan Opera New York, Teatro La Fenice Venedig, Bayerische Staatsoper, Berliner Staatsoper Unter den Linden, Glyndebourne Festival, Arena di Verona.
Sein "Choreographic Essay for Orchestra" erzählt von einer problematischen Dreiecksbeziehung. Im Halbdunkel des Saals fällt das Spotlight auf eine Frau (Patricia Klages) – Eleganz wird begleitet von einer einsamen Oboe. Ein Mann (Tom Bergmann) kommt hinzu, und im leidenschaftlichen Paartanz bauscht die Musik sich auf, wird perkussiv, impulsiv. Es ist keine Romantik, die Komponist Bernstein und Choreograf Mirko Mahr hier zeigen, es ist pure Erotik. Ein zweiter Mann (Nicola Miritello) beobachtet das Lustspiel, bringt sich ein zum Pas de trois. Das Orchester flirrt, betört, provoziert. Wellber wird zur Brücke zwischen Musik und Körperlichkeit. Am dramatischen Höhepunkt beendet die Frau den Rivalenkampf der Männer, ein orchestraler Aufschrei: Stopp! Und das Stück endet wie es begann: mit einer einsamen Frau und einer einsamen Oboe. Anerkennender Beifall belohnt die Leistung der Tänzer. Weiterlesen nach der Anzeige Weiterlesen nach der Anzeige Hoher Unterhaltungswert Nach der Pause sitzt der Dirigent am Klavier.
Trotzdem merkt man wieder einmal, wie schwierig Komödie ist. Denn das ist diese " Oper in vier Bildern" im Grunde. Es ist keine moralinangesäuerte Fröhlichkeit wie in Mozarts "Don Giovanni", die in der Hölle endet, sondern eine gutbürgerliche Sexparty: ein bisschen über die Stränge schlagen, vom Leben nehmen, was einem zusteht. Die Frage, ob die Akteure ihrem Handeln gewachsen sind, kommt nie wirklich auf. Und soll sie auch nicht. Die Angst vor der moralischen Peitsche soll lachend überwunden werden. Also wird erst einmal alles lächerlich auf den Kopf gestellt. Der regierende Fürst ist debil und heißt Prinz Gogo, wird regiert von seinen Hofschranzen und der Geheimen Politischen Polizei. Die heißt Gepopo. Ja, das Operettenfach wird auch bedient, Gott sei Dank nur textlich und nicht musikalisch, der Handlanger des Teufels ist Piet vom Fass, Schobiak und Schabernack spielen auch noch mit und so weiter. Es gibt aber auch den inspirierten, beiläufig eleganten Wortwitz, manchmal wie ein charmanter Kinderwitz mit Wortverdrehungen und Neologismen, manchmal ausgeklügelt wie ein ganzes Wortspielalphabet.
Nach 16 Aufführungen wurde »Die Nase« abgesetzt und verschwand in der Sowjetunion für 44 Jahre in den Archiven. Spätestens nachdem Schostakowitsch 1936 mit seiner Oper »Lady Macbeth von Mzensk« unter den Verdacht des »Formalismus« geriet, war an weitere Aufführungen nicht mehr zu denken. Fast alle künstlerischen Freunde des Komponisten, unter deren Einfluss »Die Nase« entstand, wurden Opfer des Großen Terrors in den Jahren ab 1937, wurden inhaftiert, in den Gulag deportiert oder hingerichtet. »Die Nase« wurde noch während des Kalten Krieges im Westen wiederentdeckt und erlebte 1963 in Düsseldorf ihre Deutsche Erstaufführung, bevor sie 1974 auch in der Sowjetunion wiederbelebt wurde. 1986 stand die Oper zum ersten Mal in Dresden auf dem Spielplan. EINE ERZÄHLUNG VON GOGOL Die literarische Vorlage für »Die Nase« stammt erstaunlicherweise aus dem 19. Jahrhundert: Nikolai Gogols gleichnamige Novelle aus dem Jahr 1836. Gogol, 1809 in der Ukraine geboren, schrieb mit »Die Nase« eines der ersten surrealistischen Meisterwerke der russischen Literatur.
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Mannheim, 31. 2013 Mit freundlichen Grüßen Richard Stolz Hinweis! : Das Beispiel-Zeugnis enthält und erläutert die typischen Auffälligkeiten und Mängel von Arbeitszeugnissen im genannten Berufsbild. Bitte verwenden Sie die Formulierungen nicht für ein eigenes Zeugnis und beachten die jeweils eingeblendeten Kritikpunkte.
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