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99 Preis (Book) 15. 99 Arbeit zitieren Anonym, 2016, Goethes Drama "Iphigenie auf Tauris". Die Auffassung von Familie und die mit ihm verknüpften Geschlechtermodelle, München, GRIN Verlag,
Stammbaum von Iphigenie Ivan Panteleev inszeniert Goethes "Iphigenie auf Tauris" am Deutschen Theater Berlin. Zur kleinen Auffrischung der griechischen Mytholo…
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Ich habe mit einem weiteren Schüler bei der Vorbereitung seiner Klausur ein wenig zusammengearbeitet. Nach der Klausur gab es folgenden kurzen Dialog: Frage: Hast du den Eindruck, dass die Auseinandersetzung mit Goethes "Iphigenie" dich menschlich weitergebracht hat, oder war das ganz simpel ein Klausurstoff, den du mit der üblichen Genauigkeit vorbereitet hast? Iphigenie auf tauris stammbaum der. Antwort: Überraschenderweise, ja. Ich habe das Verhalten Iphigenies die ganze Zeit über bewundert. Dass sie sich trotz des Drucks von allen Seiten nicht verändert hat und immer die Wahrheit erzählen will. Sowas ist in der heutigen Gesellschaft meiner Meinung nach nicht mehr zu finden.
Frauen gelten in der Weimarer Klassik als abhängig, einem männlichen Beschützer unterworfen, schwach und emotional. [3] Deshalb konzentriere ich mich ebenfalls auf die Fragestellung, welche Auffassung von Charakter und Schicksal der Geschlechter im Drama vermittelt werden und warum Iphigenie eine Einzelstellung als Frau inne- hat. 2. 0 Auffassung von Familie 2. 1 Sehnsucht nach der Familie Iphigenies Eingangsmonolog [4] zeigt auf den ersten Blick eine positive Auffassung von Familie. Wörter aus dem Wortfeld Familie, wie z. B. "Eltern" (V. 15), "Geschwis- tern" (V. 15) und "Mitgeborne" (V. 21), treten sehr häufig in Verbindung mit positiven Beschreibungen auf. So bezeichnet Iphigenie die anderen Familienmitglieder nicht nur als solche, sondern als "Geliebte" (V. 10). Andere positive Beschreibungen treten z. in Verbindung mit ihrem Zuhause auf, den "Hallen" (V. 18) ihres Vaters. Hier erfolgt eine positive Konnotation ihres Zuhauses einerseits durch die Nomen "Son- ne"(V. 19) und "Himmel"(V. 20), mit denen man Wärme und Licht verbindet, und an- dererseits dadurch, dass sich die Geschwister "spielend fest aneinander knüpfen" (V. Goethe: Iphigenie auf Tauris. 21).
Aufbau des Dramas I Exposition: Iphigenie wird als Hauptperson eingeführt: Sie leidet am Leben in der Fremde und bittet die Göttin um Hilfe zur Heimkehr (I, 1). König Thoas wirbt um sie als Braut (womit sie immer auf Tauris bleiben müsste); sie lehnt die Werbung ab und kontert mit der Gegenbitte um Heimkehr. Thoas ist verärgert und kündigt seine bisherige Milde gegen Fremde auf (I, 3). Das verschärft ihre Situation, da ihr bisheriges Wirken bei den Taurern zerstört würde und sie als Priesterin dann Gefangene opfern müsste. II Zuspitzung: Orest und Pylades (dem Leser aus dem Mythos bekannte Figuren! ) werden eingeführt: Gefangene, die ihre Hinrichtung erwarten, auch wenn sie vom Wirken einer göttergleichen Frau auf Tauris (V. 772) gehört haben (II, 1). Pylades stellt sich und Orest bei der Priesterin Iphigenie als schuldbeladene Kreter dar (die halbe Wahrheit! ); er berichtet ihr vom Untergang Trojas und von Agamemnons Geschick (II, 2). Die Hauptfiguren bei Iphigenie. [Der Leser weiß mehr als die Figuren, kennt die Verwandtschaftsverhältnisse und ahnt Iphigenies Problem voraus: Sie wird zwischen Orest und Thoas stehen. ]