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Shakespeares Tragödie von König Lears Untergang und schmerzlicher Selbstfindung in der Übersetzung und Bearbeitung von Thomas Melle spiegelt unsere Zeit mit Witz und scharfem Blick. Was wie ein Märchen beginnt, endet als Familientragödie mit politscher Tragweite. Der alte König Lear möchte auf dem Höhepunkt seiner Herrschaft die Früchte seines Lebens genießen. Die Amtsgeschäfte und damit Land und Macht sollen zu gleichen Teilen den drei Töchtern anvertraut werden. König lear hamburg karen o. Die einzige Bedingung an den Nachwuchs ist der Beweis der unbedingten Hingabe an den Vater. Dass dieser Nachweis nur im Wort erfüllt werden muss, macht die ganze Angelegenheit zur Formalität und die Liebeserklärungen werden zu Unterwerfungsgesten. Die Tochter, die sich dieser Willkür des Vaters nicht beugen kann, weil sie die höfische Charade als politisches Diktat durchschaut, wird ins Ausland verbannt. Was darauf folgt, ist der Zerfall der Familie und des ganzen Landes. Kaum ist die Übergabe der Macht vollzogen fallen die leicht dahergesagten Liebesschwüre der zwei folgsamen Schwestern in sich zusammen.
Es gibt noch eine weitere Vater-Kinder-Konstellation in Shakespeares King Lear, in der die Lüge ebenfalls zu einem Fehlurteil führt. Auch hier fällt ein Vater (Ernst Stötzner) auf die Lügen eines seiner Kinder herein. Der uneheliche Sohne Edgar bezichtigt seinen Halbbruder des Mordgelüstes an dem Vater und dieser glaubt dies ohne weitere Recherche. Verstoßen und Enterben sind auch hier die Folge. Regisseurin Karin Beier (und Intendantin des Schauspielhaus Hamburg) interessieren an diesem Stoff weniger die Vater-Kind-Beziehungen als vielmehr die Auswirkungen ihres Verhaltens auf die Gesellschaft und den Staat. Die unhinterfragte Täuschung durch die Fake News der Kinder führen zur Auflösung der Normen und Regeln. „König Lear“ im SchauSpielHaus! - Hamburger Abendblatt. Edgar Selge ist dieser König Lear, seine jüngste Tochter und sein Narr wird in einer Doppelrolle von Lina Beckmann gespielt. Um dieses Darsteller-Dream-Team arrangiert Karin Beier viele weitere kompetente Schauspieler. Da die Geschlechtergrenzen heutzutage verwischen, besetzt sie die beiden heuchlerischen Töchter mit zwei Männern (Samuel Weiss und Carlo Ljubek) und lässt den unehelichen Sohn Edmund von einer Frau (Sandra Gerling) spielen.
V. Termine & Tickets Juni 2022 Königin Lear 12, 00 € bis 38, 50 € Medien Besetzung Mitwirkende Elisabeth Lear, Industriemagnatin, Erbin, Besitzerin Robert Kent, seit Jahrzehnten Lears rechte Hand Gregory, Lears ältester Sohn Hendrik, zweitältester Sohn Cornald, jüngster Sohn Connie, Gregorys Frau Alma, Hendriks Frau Olga, Lears Pflegerin und Gebärdensprachdolmetscherin Obdachloser Banker Live-Musiker Leitungsteam Regie Bühne Kostüm Sounddesign Video Jan Heck Dramaturgie Gebärdensprachtrainerin Kathrin-Marén Enders
von Tom Lanoye nach William Shakespeare "Karin Klein spielt das Wechselbad aus tiefem Fall und Besinnung auf die einstige Macht als Tragödin ernst und komödiantisch zugleich. Ein Ereignis, unbedingt sehenswert. " (Frankfurter Neue Presse) / "In der trefflichen Inszenierung von Gustav Rueb ist 'Königin Lear' spannend und berührend wie lange nicht. " (Frankfurter Rundschau) / "'Königin Lear' erzählt vom Altwerden und vom Verwirrt- und Weisesein in einer ziemlich verrückten Welt. " (Frankfurter Allgemeine Zeitung) / "Mona Kloos hat sich für diese Aufführung eine erstaunenswert flinke Gebärdensprache angeeignet, mit der sie das Geschehen immer wieder kommentiert und ironisiert. Als Narrenfigur entlarvt sie hohle Worte und leere Versprechungen. " (Darmstädter Echo) Was passiert, wenn die alte Ordnung zu Ende geht? König Lear – Renaissance Theater. Wird dann endlich alles besser? Oder wird es schlechter? Tom Lanoye versetzt William Shakespeares Tragödie in unsere Zeit und lässt eine alternde Firmenchefin abtreten. Ihr Wirtschaftsimperium möchte sie zur rechten Zeit in die Hände der jüngeren Generation legen.
Shakespeares wohl düsterstes Drama erzählt von der Selbstzerstörung einer Welt, die ihren Bewohnern – allen voran dem gealterten König selbst – unlesbar geworden ist. Zeichen der Macht und Zeichen der Liebe überlagern sich, verschwimmen und entziehen sich jeder Deutung. Tag gegen Homophobie: Mehrere Veranstaltungen geplant. Grenzen verflüssigen sich, Regeln wirken hohl und Rituale lächerlich. Form und Inhalt der eigenen Existenz – soziale Rolle und persönliches Empfinden, Selbstentwurf und Selbstverwirklichung – klaffen so unüberbrückbar auseinander, dass der Sturz in einen apokalyptischen Naturzustand als fataler Ausweg erscheint.
Bitte informieren Sie mich, wenn das Stück wieder auf dem Spielplan steht. Jetzt ist es aber wirklich genug mit der Herrschaft des alten weißen Mannes! Lasst endlich die Jungen ran, am besten junge Frauen! – So denkt hier der König selbst. Nun gilt es, den Nachlass zu ordnen, die gerechte Verteilung unter den drei Töchtern zu klären und sich mit Würde aus der Politik zurückzuziehen. Doch ganz so leicht ist es mit dem Loslassen von Macht leider nicht. Als die schmeichelnde Liebesbekundung der jüngsten und geliebtesten Tochter nicht wie gewünscht geliefert wird, enterbt er sie kurzerhand. Überhaupt überkommt es Lear angesichts seiner schwindenden Autorität, noch mal alles um sich herum anzuzünden und in Schutt und Asche zu legen, auf offensichtliche Heuchler zu setzen, bis ihm nichts mehr bleibt. Altersstarrsinn? Panik? Größenwahn? Beginnende Demenz? Das hilflose Klammern am geliebten Herrschertum? Anscheinend eine Schwäche, die nicht nur ihn betrifft; denn auch Graf Gloucester, einst sein Vertrauter, setzt auf das falsche Kind und schafft es nicht, würdevoll aus dem Spiel der Macht auszusteigen.