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"Die Farbe ist ein Mittel, um einen direkten Einfluss auf die Seele auszuüben", schrieb der bahnbrechende abstrakte Künstler Wassily Kandinsky. Der in Russland geborene Maler und Theoretiker widmete sein Leben der Verwendung abstrakter Form- und Farbkompositionen, um tiefe Emotionen auszudrücken und die Sprache der Musik in Bildern darzustellen. Kandinsky war Teil eines entscheidenden Moments in der Kunstgeschichte - dem frühen 20. Jahrhundert -, in dem Bewegungen wie Kubismus aufkamen. Im Blau, 1925 von Wassily Kandinsky | 3W-Versand.de. Er begeisterte sich für Stile wie Surrealismus und Fauvismus und war eine führende Figur bei der Zusammenführung von Der Blaue Reiter (der Name bedeutet "Der Blaue Reiter" nach einem von Kandinskys Gemälden) im Jahr 1911, einer Gruppe von Avantgarde-Künstlern in München, zu denen Paul Klee und Franz Marc gehörten, die in ihrer Kunst spirituelle Konzepte als Reaktion auf den Materialismus der Zeit erforschten. Kandinsky leitete auch Kurse über analytisches Zeichnen und Farbe am Bauhaus. Der Gründer und Architekt Walter Gropius berief ihn 1922 als Lehrer nach Weimar.
1921 folgte er einem Ruf von Walter Gropius an das schon damals legendäre Bauhaus, lehrte zunächst in Weimar sowie später in Dessau. Als die Nationalsozialisten 1933 das Bauhaus schlossen, emigrierte Kandinsky nach Paris. Zuvor hatten die Nazis seine Kunst als "entartet" diffamiert und 57 seiner Werke aus deutschen Museen beschlagnahmt. Die ehemalige Geliebte Gabriele Münter war es, die viele seiner Werke vor den Nazis versteckte, rettete und 1957 der Städtischen Galerie im Lenbachhaus in München stiftete. In Paris schuf Kandinsky bis zu seinem Tod ein Spätwerk, in dem er sein Formenvokabular der Bauhaus-Jahre in eine Welt von organischen Mikrostrukturen in leuchtenden Farben überführte. Wassily Kandinsky — "Im Blau ", 1925. In diesem Jahr haben viele Ausstellungen, die an die Gründung des Bauhauses vor 100 Jahren erinnern, auch Werke des ehemaligen Bauhauslehrers Kandinsky gezeigt - etwa in Wuppertal, Krefeld, München oder Marburg. Am Anhaltischen Theater in Dessau kam im Sommer seine 1923 in Farben auf Papier festgehaltene "Bühnenkomposition" "Violett" zur Uraufführung, mit der Musik von Ali N. Askin.
Fingerzeige zur Meditation Bei solch "großen" Bildern nimm dir Zeit. Zunächst schau die Farben und Formen an. Ohne Kommentar zeichne mit dem Finger das Bild nach. Suche Zusammenhänge in der Zeichnung, die Anordnung der Farben, Kraftlinien und -punkte. Zunächst siehst du nur Formen und Farben. Galopp und Sturm, ein Nu, ein Augenblick! Aus schützendem Wald zum Felsen hin. Nach links – und abwärts dazu … Zu dritt, und doch jeder allein, höchst konzentriert. Der Galopp hat nicht im Bild begonnen und ist vor dem Rand nicht mehr zu stoppen. Vorbei am dunklen Baum, unheimlich und Gefahr. Gletscher, lebhafter Himmel, schütterer Wald. Die Sonne heiß, kaum Schatten. Am Felsen zerschmettern? Das Leben ein Hauch? "Hilf, Herr, ich gehe zugrunde! " Oder "Auf geht's! " So verstehe ich es! Bilder sind vieldeutig, und immer stark! Ich, Bernhard Frei, ich reite mit – als der dritte! Wassily kandinsky im blau of boston. Ein Traum – ich wache auf, noch vor dem Felsen. Die Kraft des Kosakenritts steckt mir in den Gliedern. Der Augenblick des Bildes wird bleiben und schenkt mir Energie und Zukunft.
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Jeder hat gefühlt, dass da furchtbare Dinge in diesem System waren, auch wenn wir die Einzelheiten nicht gekannt haben. Man wollte sie nicht kennen. Nürnberger Prozesse: Arbeitsblatt 1 | Geschichte | radioWissen | Bayern 2 | Radio | BR.de. Es war eben zu bequem, oben zu schwimmen und zu glauben, alles sei in Ordnung. " Tatsächlich betonten die meisten Angeklagten immer wieder, von nichts gewusst zu haben und/oder nur Befehle ausgeführt zu haben. Selbst Göring, dem man zweifelsfrei anderes nachweisen konnte, versicherte, er habe die "furchtbaren Massenmorde auf das Schärfste" verurteilt.
Das lag vor allem daran, dass der britische Richter Geoffrey Lawrence drei Tage nach Beginn des Prozesses anordnen ließ, dass alle Beweismittel im Gerichtssaal vorgelesen werden mussten. Die Ankläger ließen auch Augenzeugen aussagen – und sie zeigten bewusst schockierende Filmaufnahmen von Gewaltszenen aus dem Krieg. Ihr Sinn lag allerdings weniger darin, als Beweismittel zu dienen. Sie sollten der deutschen Bevölkerung, etwa über die "Deutsche Wochenschau" in den Kinos, zeigen, welches Unheil die Nationalsozialisten verursacht hatten. Die Aufnahmen von Massenerschießungen, Folterungen und den unglaublich schrecklichen Zuständen in Konzentrationslagern ließen auch die Angeklagten nicht kalt. Der Generalgouverneur von Polen, Hans Frank, fing nach einer Filmaufnahme aus einem Konzentrationslager an zu weinen, als Gefängnispsychiater Gustave M. Gilbert seine Zelle betrat: "Wir haben wie Könige gelebt und an diese Bestie geglaubt! Lassen Sie sich von niemandem erzählen, dass sie von nichts gewusst haben.
Im Londoner Abkommen am 8. August 1945 einigten sich die vier Siegermächte auf die Grundregeln für das Verfahren und auf die Anklagten. In Nürnberg – der Stadt, in der Hitler sich auf seinen Reichsparteitagen inszeniert hatte – sollte die hässliche Seite des Nationalsozialismus gezeigt werden. Wer soll angeklagt werden? Der Prozess in Nürnberg sollte der erste in einer Reihe von Prozessen gegen verantwortliche Nationalsozialisten werden. Doch es kam nur noch zu zwölf Nachfolgeprozessen gegen Ärzte, Juristen, SS - und Polizeiangehörige, Militärs, Manager und Regierungsfunktionäre. Der Hauptprozess gegen 24 Hauptkriegsverbrecher begann am 20. November 1945, also bereits ein knappes halbes Jahr, nach Deutschlands Kapitulation. Die Alliierten hatten lange diskutiert, wer auf die Anklagebank gehörte und wer nicht. Die Briten, die dem Prozess ohnehin skeptisch entgegenblickten, wollten die Liste der Angeklagten möglichst kurz halten und nur Ex-Reichsmarschall Hermann Göring, Außenminister Joachim von Ribbentrop, den Arbeitsfrontführer Robert Ley und Rudolf Heß, bis 1941 Hitlers Stellvertreter, anklagen.