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Anzeige Kot und Not So nüchtern schildert Lion Feuchtwanger seine erste Begegnung mit dem damals noch unbekannten Bert Brecht, dessen Stück ihn auf Anhieb überzeugte: "Einer hat Kot und Not des Krieges mitgemacht, war gefangen in Afrika, Knochen und Mark sind ihm verdorrt, wie durch ein Wunder ist er herausgekommen. Und nun ist er zurück, und sein, des Verschollenen, Mädel hat ein anderer, und von dem anderen hat sie ein Kind im Bauch, und er ist lächerlich, ein Gespenst, ganz fehl am Ort, und ohne Geld" – mit mehr Vorschusslorbeeren konnte man eine literarische Karriere kaum starten. Brecht hatte denn auch seit der Uraufführung am 29. September 1922 mit seinem in "Trommeln in der Nacht" umbenannten Werk, das vor dem Hintergrund des Weltkrieges und der revolutionären Bewegungen in Deutschland spielt, großen Erfolg, und der Theaterraum war von dem jungen Bühnenrevoluzzer mit Sprüchen wie "Glotzt nicht so romantisch" dekoriert. Das Stück wird am 30. und 31. 10. sowie am 01. 11. in Radolfzell gespielt.
Zum Inhalt springen provocale und Sabine Wackernagel präsentieren Brecht "Glotzt nicht so romantisch! " lässt Brecht den Zuschauern seines Stückes "Trommeln in der Nacht" zurufen. Der Chor provocale gibt dies nunmehr an sein Publikum weiter und hat es als Titel über sein neues Programm geschrieben. Der Kasseler Chor präsentiert damit ein Konzert, das sich an alle wendet, die sich in der Welt der "alternativen Fakten" und der vermeintlich einfachen Wahrheiten zur Lösung der Probleme dieser Erde zunehmend unwohl fühlen, denn Brechts Texte erweisen sich als überraschend aktuell. Musikalisch zeigt sich provocale dabei teils traditionell in Originalfassungen von Brechts Hauskomponisten Hanns Eisler und Kurt Weill, teils in modernen Bearbeitungen ihrer Musik, darunter auch eigene Arrangements von Chorleiterin Martje Grandis. Das birgt Überraschungen, wenn zum Beispiel die bekannten Songs aus der Dreigroschenoper im vierstimmigen Chorsatz erklingen. Bei einem literarisch geprägten Chorprogramm wie diesem darf eine bewährte Partnerin des Chores nicht fehlen: Sabine Wackernagel interpretiert Brecht auf ihre Art – mit frecher Rezitation, mit unverwechselbarem Sologesang und in gemeinsamen Stücken mit dem Chor.
Bindeglied zwischen den Musikstücken werden Texte vor allem von Charles Baudelaire aus seinem Werk "Les fleurs du mal" sein, vorgetragen in deutscher und französischer Sprache von Matthias Bauer. Als Komponisten wurden von uns jene ausgewählt, die wir nicht nur durch vergangene gemeinsame Arbeit sehr schätzen, sondern allesamt ausdrückliche Klischeevermeider sind- wir freuen uns auf eine intensive Auseinandersetzung mit den Wiedersprüchen der Romantik durch Kompositionen von Eiko Tsukamoto, Amen Feizabadi und Rainer Rubbert. Glotzt nicht so romantisch- ein auf höchst unromantische Art romantisches Programm!
Die Schauspieler rezitieren den Text nicht, ihr Sprachgestus ist nicht deklamatorisch, sondern antipsychologisch. Sie versetzen das Versmaß, setzen Zäsuren an ungewohnter Stelle, sie zerkauen den Text gewissermaßen in entäußerlichter, fast unbeteiligter Manier. Ein Hörspiel, das nur als Schauspiel funktioniert: das Gesicht Antigones im Blätterwerk der Bäume; das Gesicht des blinden, in die Sonne blinzelnden Sehers Teresias (Albert Hetterle); der schlohweiße Kreon (Werner Rehm), der einmal in dramatischer Aufwallung die Hände gen Himmel reißt und das Kriegsrecht verteidigt; die vier Alten, die in einer Reihe postiert sind, und die Mauer, die während des chorischen Sprechens der Alten wie ein abstraktes Bild eingeblendet wird. Nur einmal, im Schlußbild, öffnet sich das Kameraauge und versenkt sich in die ferne Landschaft. Der Abspann läuft, Hubschrauber- oder Kampfflugzeuggeräusche dröhnen durch die Naturstille; unweit des alten Amphitheaters von Segesta liegt ein Militärflugplatz. Ein Schauspiel der Natur, aber kein verfilmtes Theater.
Dennoch fanden Bekannte 1975 im Briefkasten Aktszenen von Hans-Peter Feldmann beim Sex mit zwei Prostituierten. Er, der so vornehm, ja geradezu kleinbürgerlich wirkte in seiner Objektwahl, unternahm einen radikalen Durchbruch in moralischen Ordnungen und setzte statt eines Objekts oder Modells sich selbst an eine Stelle, die für ihn nicht vorgesehen war. Solche Ausbrüche, die der Fixierung eines künstlerischen Programms vorbeugen, finden sich bei Feldmann immer wieder. Es war nur ein Beleg seiner künstlerischen Konsequenz, dass er sich 1980 ganz aus dem Kunstbetrieb zurückzog, keine Ausstellungseinladungen mehr annahm und seine übrigen Werke verschenkte oder zerstörte. Während der Kunstbetrieb infolge zuschießenden Geldes sich wieder mit ideologischen Vorstellungen von künstlerischer Autonomie und individuellem Schaffen anfreundete, konzentrierte Feldmann sich auf einen Antiquitätenladen, eine eigene Spielzeugfabrikation und einen Versandhandel für Fingerhüte, für den er sogar eine eigene Zeitschrift gründete.
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