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Johann Heinrich Georg Bürgers (* 21. Juni 1820 in Köln; † 10. Dezember 1878 in Berlin) war deutscher Journalist und Reichstagsabgeordneter. Leben und Schaffen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Der Sohn eines Buchbinders besuchte von 1828 bis 1838 mit Roland Daniels und Johann Jakob Klein das Katholische Gymnasium an Marzellen in Köln. Nach den öffentlichen Prüfungen vom 14. und 15. September 1838 erhielt er sein Abitur. [1] Er studierte ab 1838 Philologie an der Rheinischen Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn und dort 1839 Mitglied des Corps Hansea I. [2] Nach Abschluss des Studiums wurde er Journalist. Im Herbst 1844 reiste er nach Paris, wo er mit Karl Marx näher bekannt wurde. Als Marx Anfang 1845 ausgewiesen wurde, begleitete Bürgers ihn nach Brüssel. Heinrich Bürgers – Wikipedia. Von 1846 bis 1847 arbeitete er in Köln für das von Marx und Friedrich Engels gegründete Kommunistische Korrespondenz-Komitee und wurde 1847 Mitglied der Kölner Gemeinde des Bundes der Kommunisten. Nach Ausbruch der Revolution in Deutschland 1848 war er im März/April 1848 Abgeordneter des Vorparlaments in Frankfurt am Main.
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Mit dem Urteil vom 12. November 1852 wurden Bürgers für fünf Jahre die bürgerlichen Ehrenrechte gemäß § 63 des preußischen Strafgesetzbuches von 1851 aberkannt. [4] Außerdem lebenslange Polizeiaufsicht und gemeinsam mit allen anderen Verurteilten die Kosten des Prozesses. Er verbüßte anfangs die Strafe auf der Festung Cosel gemeinsam mit Carl Wunibald Otto. [5] Im März 1853 wurde er auf die Festung Glatz verlegt. [6] Erst am 12. November 1858 hatte er seine Haftzeit verbüßt. 1863 übernahm er die Leitung einer Düsseldorfer Zeitung, der Niederrheinischen Volkszeitung. Unter dem Eindruck der Reaktionsperiode löste sich Bürgers von der Arbeiterbewegung und trat in den sechziger Jahren der Deutschen Fortschrittspartei bei. Als Reichstagsabgeordneter dieser Partei gehörte er von 1877 bis 1878 dem Reichstag für den Wahlkreis Breslau-West an. Heinrich bürgers str köln stock. [7] Von 1877 bis 1878 war er gleichzeitig für den Wahlkreis Düsseldorf 1 (Lennep, Solingen) Mitglied des Preußischen Abgeordnetenhauses. Bürgers starb mit 58 Jahren an einer Lungenlähmung.
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In dem Gedicht Vergänglichkeit der Schönheit, im Jahre 1695 von Christian Hofmann von Hofmannswaldau geschrieben, geht es um die Auswirkungen der Zeit auf das Aussehen bzw. die Schönheit und die Kaltherzigkeit von ( besonders schönen? ) Frauen. Das Sonett ist in insgesamt 4 Strophen aufgeteilt, wobei die ersten beiden davon 5 Verse und die letzten beiden jeweils drei Verse enthalten. Das Reimschema wechselt einige Male, so sind die ersten beiden Strophen mit einem eingeschlossenem Reim ( A -B -B-A), die letzten beiden mit einer Kombination aus Paareimen versehen ( A-A-B / C -C A). Der Autor benutzt besonders viele Metaphern ( Zeile 3 "Corall") und Vergleiche ( Zeile 14 "Diamant"). ( Siehe Punkte beim Analysieren von Gedichten) Zu Beginn wird direkt festgestellt, dass die "Schöne", die indirekt angesprochen wird, auch irgendwann sterben muss ( Zeile 1f. ). Ihre Lippen werden bleicher ( Zeile 3) und der gesamte Körper knochiger ( Zeile 4), der vorher noch warm und geschmeidig war. Ebenfalls lässt mit dem Alter dann die Sehkraft nach und der Körper verliert generell an Kraft ( Zeile 5f.
Weiter befindet sich im zweiten Vers der dritten Strophe eine Synonymie, "nichts und nichtig". Eine Synonymie sind Wörter, die sinnverwandt sind und sich in ihrer Bedeutung ähnlich sind oder sich gleichen. Hier verstärkt Hofmann von Hofmannswaldau die Vergänglichkeit der Schönheit. In diesem Vers befindet sich noch ein Klimax, welcher eine Reihe nach stufenweiser Steigerung des Inhaltes ist, denn hier werden die einen teils zu Staub, die anderen teils zu Nichts. Da der Staub existiert und das Nichts nicht, ist das eine inhaltliche Steigerung. Ein weiteres häufiges Stilmittel in diesem Gedicht ist die Metapher. Der Autor vergleicht beispielsweise die Lippen mit lieblichem Korall und die Schultern mit warmem Schnee, womit er äußere Merkmale mit Dingen der Natur gleichstellt. Mit diesen Vergleichen der Natur verrät das lyrische Ich, dass die Angebetete eine Adelige des Barocks sein muss, denn zu dieser Zeit war es beispielsweise sehr vornehm, weiße Haut zu haben, auf die der Vergleich mit dem Schnee hindeutet.
Im Deutsch-Leistungskurs (Klasse 12) beschäftigen wir uns momentan mit Liebesgedichten des Barocks – und da darf natürlich "Vergänglichkeit der Schönheit" von Christian Hofmann von Hofmannswaldau nicht fehlen. Meiner Meinung nach spiegelt das Gedicht besonders gut die Vanitas-Motive wider und lässt sich wunderbar analysieren bzw. interpretieren. Ich veröffentliche hier mal meine Gedichtinterpretation und hoffe, dass sie allen verzweifelten Schülern ein wenig weiterhilft. Meiner Lehrerin gefiel es sehr gut 🙂 Vergesst aber nicht, selbst zu denken. Christian Hofmann von Hofmannswaldau – Vergänglichkeit der Schönheit Das aus dem Barock stammende Sonett " Vergänglichkeit der Schönheit ", welches zwischen 1617 und 1679 von Christian Hofmann von Hofmannswaldau verfasst wurde, behandelt die für diese Zeit prägenden Vanitas Motive – die Vergänglichkeit des Menschen, sowie die durch den Alterungsprozess bedingten körperlichen Veränderungen. Das lyrische-Ich beschreibt die Auswirkungen des Älterwerdens auf den Körper einer jungen Frau und den damit verbundenden Verlust der Schönheit.
Dieses sprachliche Mittel möchte von Hofmannswaldau an dieser Stelle nutzen um klarzustellen, dass "die Kräffte deiner hand" auf jeden Fall weichen werden. Das Verb "werden" stellt hier eine Unausweichlichkeit dar. Nicht so wie etwa das Modalverb "können". Das Reimschema der beiden Quartette ist durch reine umarmende Reime gekennzeichnet. Hierdurch kann jedes Quartett für sich alleine stehen und hat einen eigenen kleinen Auftakt und einen kleinen Abschluss. Die Feststellung der Vergänglichkeit weiblicher Schönheit (Vers 1-2) wird durch ein Enjambement verbunden, wodurch sich die erste Strophe schnell und flüssig lesen lässt. Dadurch, dass keine Pause entsteht, wird der angesprochene Leser förmlich durch die Zeichen der Vergänglichkeit "erdrückt". Im Gegensatz dazu wirkt das zweite Quartett durch Nutzung von Zäsuren und Zeilenstil eindringlicher. So wird die Vergänglichkeit weiter und ausführlicher veranschaulicht. Das Metrum, welches durch das ganze Gedicht hindurch aufrecht erhalten wird, ist ein sechshebiger Jambus.