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Die dargestellten Figuren weisen verlängerte Körperproportionen, kantige Konturen der Gesichter und dadurch eine absolute Schlankheit auf. Die Kleidung der Frauen besteht aus dunklen engen Mänteln oder Umhängen, teilweise mit Pelzkragen und anderen Applikationen, sowie hochhackigen Schuhen, extravaganten Hüten und federgeschmückten Kappen. Ihre Pose ist die demonstrative Uninteressiertheit, aber mit verstohlenen Blicken. Ihr unbeweglich Statuenhaftes, aber mit lebendigen Augen, erzeugen die spezifisch erotische Spannung der Szenerie. Eine künstliche gelblich grüne, vor allem kalte Farbigkeit ist für Kirchners Berliner Straßenszenen typisch. Die Frauen erscheinen vor diesem Hintergrund wie dunkle violette schrille Vögel. Die umgebende Stadtarchitektur ist nur im Hintergrund des Bildes angedeutet. Kirchner: Berliner Straenszene. Kunstdruck, Leinwandbild, Gerahmtes Bild. Kirchner orientierte sich in Berlin an den dort in Ausstellungen vertretenen französischen Kubisten und den italienischen Futuristen, die ihm in seiner Wahrnehmung der Stadt als dekadente Metropole eine expressive Darstellung erleichterte.
Das Bild aus dem Brücke-Museum, das als eines der wichtigsten Bilder des deutschen Expressionismus gilt, wurde in New York für knapp dreißig Millionen Euro versteigert. So schwer die Antwort fällt: Sie muss eindeutig sein Gab es eine rechtliche Rückgabeverpflichtung, oder gab es keine? Auch wenn Außenstehende den Juristen und ihrer Logik einiges zutrauen: Die Antwort kann nur ja oder nein sein. Die Frage kann nicht verneint und zugleich - oder nach längeren Ausführungen, die vielleicht manch einen den Überblick verlieren lassen (sollen? ) - bejaht werden. Berliner straßenszene kirchner bildanalyse md. Dieses Gebot der Logik ist zwingend und hat nichts damit zu tun, dass die Beantwortung im konkreten Fall schwerfallen mag. Also noch einmal: Musste die "Berliner Straßenszene" nach New York wandern? Um das Ergebnis vorwegzunehmen: Die Antwort lautet: nein. Allerdings hat der in der Durchsetzung von Restitutionsbegehren nicht unerfahrene Berliner Rechtsanwalt Jost von Trott zu Solz, von dem sich das Land Berlin vor Rückgabe des Kirchner-Bildes beraten ließ, unlängst in einem längeren juristischen Beitrag (in der "Zeitschrift für offene Vermögensfragen") Auffassungen vertreten, die in rechtlicher Hinsicht bei den betroffenen Museen Anlass zu Befürchtungen, bei potentiellen Anspruchstellern Hoffnungen wecken könnten - beides ohne Grund.
Er schien Leinwand und Papier vielmehr als gleichwertige Experimentierfelder zu nutzen. Diese intime und konzentrierte Ausstellung ermöglicht viele Einsichten wie diese. Berliner straßenszene kirchner bildanalyse in 2020. Ob "Kirchner and the Berlin Street", wie Deborah Wye hofft, beim Publikum den Appetit auf mehr deutschen Expressionismus weckt, bleibt abzuwarten. Aber eigentlich wäre es nicht schlimm, könnte man Kirchners Werke in Amerika weiterhin sehen, ohne dass sich die Hinterköpfe anderer Besucher in den Vordergrund drängen.
In New York verkaufte sie über die Galerie Weyhe u. a. 16 Kirchner-Gemälde. Weyhe selbst erwarb 1951 den "Nollendorfplatz". Deutsches Zentrum Kulturgutverluste - Projektfinder - Recherchen zum Gemälde Ernst Ludwig Kirchner ‚Nollendorfplatz‘ 1912. Die Kirchner-Literatur verwendet elfmal die "Straßenszene" als Werktitel bei Gemälden. Eine "Straßenszene" ist auf der Kommissionsliste Möllers vom November 1931 zu finden und das einzige Dokument, das den Übergang des Bildes von Max Fischer auf Ferdinand Möller belegt. Auch die kunsttechnologische Untersuchung der Bildrückseite hat 2012 keine Hinweise auf die Vorbesitzer ergeben. Es muss daher weiterhin offen bleiben, ob es sich bei "Nollendorfplatz" aus dem Besitz Feldhäusser um die "Straßenszene" aus dem ehemaligen Besitz von Max Fischer handelt. Ernst Ludwig Kirchner Nollendorfplatz, 1912 Öl/Lwd., 69 x 59, 7 cm GEM 88/41 Quelle: Stiftung Stadtmuseum Berlin © Stiftung Stadtmuseum Berlin