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Schalt mich ein und schalt mich aus: Das MDR-Sinfonieorchester spielt Barber, Norman und Walton "Fokus: Perkussion" hieß in der vorigen Konzertsaison eine Reihe im Gewandhaus, dem Publikum eine Anzahl neuer und neuester Werke für Schlagzeug und Orchester vorstellend und damit ein positives Echo auslösend, das man bei Repertoire der allerjüngsten Vergangenheit sonst nicht durchgängig, um nicht zu sagen eher selten findet. Die Reihe fand im Rahmen der Konzerte des Gewandhausorchesters statt – das Konzert dieses Abends ist also kein später Nachzügler dieser Reihe, sondern grundsätzlich anders angebunden, nämlich in die Serie "Reihe Eins" des MDR-Sinfonieorchesters. Nichtsdestotrotz profitiert das Konzert offensichtlich durchaus von der positiven Erinnerung an die eingangs genannte Reihe: Die Zeiten, in denen bei den MDR-Klangkörpern und deren Publikum neueste Musik en vogue war, etwa in der Ära von Herbert Kegel, sind lange vorbei und der heutige Hörer Experimenten nur bedingt zugeneigt – an diesem Abend aber darf der Füllstand des Großen Saales im Gewandhaus als durchaus achtbar bezeichnet werden, nimmt man zum Maßstab, dass alle drei Werke vorab zumindest beim breiten Publikum hierzulande einen Bekanntheitsgrad in der Nähe von Null haben.
Später wechselt der Solist in seine andere Box, wo er in einem ruhigeren Mittelteil lediglich mit Holzblöcken arbeitet, bevor eine harte Reprise in der ersten Box folgt und schlußendlich eine Coda in der zweiten, diesmal an einer Reihe Gongs und am Metallophon arbeitend, durchaus Spannung aufbauend, immer ätherischer und entrückter werdend und mit nur einem Schlägel wieder schauspielerisch die Suche nach den richtigen Anschlägen untermalend, bis die Singende Säge von hinten wiederkommt, der Solist noch einmal die Gongs streichelt und dann einfach davongeht. Ob die anschließenden, irgendwo von rechts kommenden schnarchenden Geräusche zum Stück gehörten oder nicht, kann der Rezensent nicht sagen, aber abgesehen von ihnen steht die Spannung, und Dirigent, Solist und Orchester werden mit viel Applaus und drei Vorhängen belohnt. Schalt mich ein und schalt mich aus online. Eine Zugabe läßt sich Currie aber nicht entlocken. In William Waltons Oratorium "Belshazzar's Feast" kommt dann auch der MDR-Rundfunkchor zum Einsatz, der sich oben auf der Orgelempore positioniert, während Bariton Christopher Maltman unten neben dem Dirigenten auf der mittlerweile von den Schlagwerkboxen "befreiten" Bühne Platz findet.
Wenn die Lampe dran ist, die ich programmieren w il l, schalte ich s i e s o ein, w ie sie sein [... ] soll, und geh dann zur nächsten Lampe. If it is the turn of the lamp I want t o progr am, I switch it on as I w ant it to [... ] be and then proceed to the next lamp. Ich k a nn zu meinem Verstand sag en: " Schalte a l le s andere [... ] ab und konzentriere dich auf diese vor dir liegende Aufgabe", und er ist gehorsam. I can say to my mi nd, "S hut out eve ryth in g else and concentrate [... ] on this job before you, " and it's obedient. U m ein g e na ueres Bild über die Schäden zu erhal te n, schalte ich d e n externen Brückenbauexperten David Mc Gh i e ein, d er für uns [... ] weitere Untersuchungen [... Wechselstrøm 13.07.13 Mondgesichter1.3 „schalt mich ein schalt mich aus“ | wechselstrømblog. ] durchführt und mit den Sachverständigen des Erstversicherers eng zusammenarbeitet. In order to get a better picture, I call in David Mc Ghie, an e xter na l bridge construction specialist who has carried out other [... ] investigations for [... ] us and works closely with the primary insurer's engineering expert.
W i e schalte ich d i e Wiedergabe im Hinterg ru n d ein / a u s? How do I turn o n/off b ac kgro und playing? Dazu st el l e ich d i e Anlage auf Remote-Betrieb, stelle die Ände ru n g ein u n d schalte d a na ch wieder auf [... ] lokalen Betrieb zurück. For that purp os e, I switch the sy stem over to remote operation, make the cha ng e, an d reset i t to lo cal operation. Ich schalte d i e M us i k ein u n d to b e mich m i t aller Kraft aus. I put on the m us i c and let o ff steam wi th al l my might. Mittels Desktop-Sha ri n g schalte ich mich a u f den Bildschirm des Entwicklers und kann somit direkt [... ] an der Lösung arbeiten. With Desktop-Sharing, I can connect to the developer's screen and work together on the solution. Schalt mich ein und schalt mich aus le. Es war teilweise etwas unklar und normalerw ei s e schalte ich d a nn ab und und l en k e mich a b, anstatt zu versuchen, sie zu schreiben, wenn ich sie noch [... ] [... ] nicht komplett vor Augen habe. It was a little fuzzy there in places, and I usually log off and putter around rather than trying to write it when it isn't all there yet in my head.
Du mußt nur Acht geben daß du mein Bett gut machst und es fleißig aufschüttelst, daß die Federn fliegen, dann schneit es in der Welt *); ich bin die Frau Holle. ' Weil die Alte ihm so gut zusprach, so faßte sich das Mädchen ein Herz, willigte ein und begab sich in ihren Dienst. Schalt mich ein und schalt mich aus songtext. Es besorgte auch alles nach ihrer Zufriedenheit, und schüttelte ihr das Bett immer gewaltig auf daß die Federn wie Schneeflocken umher flogen; dafür hatte es auch ein gut Leben bei ihr, kein böses Wort, und alle Tage Gesottenes und Gebratenes. Nun war es eine Zeitlang bei der Frau Holle, da ward es traurig und wußte anfangs selbst nicht was ihm fehlte, endlich merkte es daß es Heimweh war; ob es ihm hier gleich viel tausendmal besser gieng als zu Haus, so hatte es doch ein Verlangen dahin. Endlich sagte es zu ihr 'ich habe den Jammer nach Haus kriegt, und wenn es mir auch noch so gut hier unten geht, so kann ich doch nicht länger bleiben, ich muß wieder hinauf zu den Meinigen. ' Die Frau Holle sagte 'es gefällt mir, daß du wieder nach Haus verlangst, und weil du mir so treu gedient hast, so will ich dich selbst wieder hinauf bringen. '
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Das Oratorium behandelt den bekannten alttestamentarischen Stoff vom Gastmahl des Belsazar, der gewogen und für zu leicht befunden wurde – Material, das u. auch schon Händel zur Vertonung angeregt hatte. Waltons Werk stammt aus dem Jahre 1931 und steht in demjenigen "typisch britischen" Gesangstonfall, der auch beispielsweise in Benjamin Brittens "War Requiem" vorherrscht. Märchen: Frau Holle - Gebrüder Grimm. Mit Orgel und zwei zusätzlichen Bläserensembles, die an diesem Abend links und rechts der Orgel, also schräg oberhalb des Chores, angeordnet sind, ist das Werk reichhaltig besetzt und bietet ein breites Spektrum von Ausdrucksmöglichkeiten, die der Komponist auch weidlich ausnutzt, wobei die drei Sätze direkt ineinander übergehen. Die Rollen sind auch im Gesang durchaus unterschiedlich verteilt: Während Maltman bisweilen eine Erzähler-Funktion einnimmt, die dem Evangelisten in den bekannten Bachschen Werken ähnelt, sind andere quasi solistische Rollen auch dem Chor übertragen, etwa gleich zu Beginn, wenn nach der eröffnenden Bläserfanfare die Chorherren als Jesaja deklamieren müssen, was sie auch ausdrucksstark, wenngleich hier und da noch leicht faserig tun.